唐代佛像风格的变化

我国历史文化源远流长，各朝各代文化都具有其各自的特点，如果说魏晋南北朝时期的佛像以庄严、肃穆、超脱的理性成份为主导，那么唐代佛像则是将理想与现实、佛像与人性有机结合在一起。

佛像的现实性在艺术中的表现,常常具体化为民族性的形式。西域佛教造像中的许多成分在中国佛教造像中,发生了明显的民族化的改变,这种改变在唐代非常突出。例如在题材方面,菩萨、罗汉、飞天就为了适合中国人的需要,在形象上作了明显改变,并赋予了新的含义。在中国佛教雕塑中,具有强烈民族特色的女性形象就是观音,男性形象就是罗汉,这些在唐代佛教雕塑中都有许多非常精彩的范例。例如唐代敦煌石窟中的女性菩萨,龙门石窟看经洞的二十五罗汉,就是其中的典型代表。

在唐代的菩萨造像中,女性化的特征越来越明显,例如飞天,在佛教造像的题材系列中,原本是不起眼的辅助性的角色,但是中国的佛教造像艺术家则把她们塑造得异常优美生动,潇洒飘逸。

唐代佛像将阳刚与阴柔两种风格结合在一起，创造了新的时代风格，唐代佛像雕塑无论是雕还是塑，在技法上已经完全成熟，雕塑家们可以运用自如，在一组雕塑中可以体现出佛的庄严、菩萨的妩媚、弟子的虔诚、金刚力士的威猛都得以充分的展示，这些不同性格的形象不是分散孤立的，而是突出中心、张弛有序、动静合益。